| Manfred Klein - das Interview |
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| 1) Ausbildung und Beruf | |
| 2) Günter Gerhard Lange | |
| 3) Kleins Fonteria | |
| 4) Familie und Philosophie | |
| Manfred @ typOasis |
Wie ging es nach der aufregenden GGL-Zeit beruflich weiter?Bis 1982 überließ ich die visuelle Gestaltung gern den Kollegen vom Layout, Art Director usw. Es ist schön, wenn man deren Arbeit einfach akzeptieren kann. Meine Basisleistung waren die Entwicklung von Konzeption, Strategie und aller Texte für ein Projekt - die ADs akzeptierten mich aber immer als Gleichen, wenn es um Designprobleme ging - damit hatte ich eine Sonderstellung gegenüber anderen Textern und Kontaktern. Bildideen waren Teil einer werblichen Botschaft: Texter durften sie beschreiben, mussten aber nicht zeichnen.
Du hast in den achtzigern die DTP-Revolution erlebt, welchen Einfluss hatte die Digitalisierung auf deinen Beruf und dein Font-Design?
Mit eigener typografischer Arbeit fing ich erst richtig nach 1982 wieder an, nachdem ich aus privaten Gründen meine Agentur an Ogilvy verkauft hatte (heute Ogilvy Focus). Ich zog mich von zahlreichen alten und neuen Kunden zurück, weil mir bestimmte Kompromisse missfielen, die man als kreativer Zulieferer vornehm: Consultant immer wieder machen soll. Da das Geld reichte, konnte ich sagen, »Es war nett mit Euch, aber jetzt will ich etwas anderes machen & «.
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Zunächst arbeitete ich nach alter Art mit Papier, Kleber und Montage für Stempel / Linotype, später für Monotype. Ich fing wieder an, regelmäßig zu schreiben: Kolumnen wie TypoNews für den Druckspiegel, aber mit Aufkommen des Macs 1986 auch im digitalen typografischen Bereich, z. B. als erster in der PAGE, Macup-Verlag, Hamburg. Bis ich mich etwa 1990 zurückzog. |
Wie schaffst du es, täglich neue Fonts zu produzieren?| Aber auch meine Einstellung zur Typo hat sich verändert: Ich will nicht sklavisch die alten Vorlagen kopieren (oder scannen), ich erkenne meine Chance, manche alten Dinge anders aussehen zu lassen, so dass sie leichter auch den jüngeren Gestaltern in die Augen fallen von den Profis bis zu den Liebhabern. Und das Format Font begreife ich als einen Behälter wie einen Eimer, der eben nicht nur Wasser aufnehmen kann. |
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Zum einen hast du das technische Know-how sowie langjährige Erfahrung mit deinen Tools, zum anderen ist dein Einfallsreichtum schier unglaublich, kannst du den erklären?Du musst die alten Meister studieren und achten. Als ich mir ausgerechnet als erste Designarbeit die Gutenberg für die 42zeilige Bibel vornahm, war ich mit den Scans nicht zufrieden. Ich nahm die schwammigen Scans als Anhaltspunkt, stellte mir aber vor, dass der Alte in Mainz und später der Koch in Offenbach scharfe, eckige Zeichen erarbeitet hatten. So sollte meine Johannes G auch aussehen.
